启功先生从十几岁开始就随贾羲民先生在故宫观摩古代名画，书画鉴定是他一生用力最勤、功效最显的事业之一。他长期在高等学府执教，对中国古典文献学、中国诗学、音韵学、文字学等有深入细致的研究，正如他在5启功丛稿6前言中所说：我一生所从事的工作始终不离中国的古典文化，这又为我的书画鉴定奠定了更深厚的根基。现在有些人擅长考辨材料之学，但自己不会写，不会画；有些人会写会画，但又缺少学问根底，作起鉴定家就显得缺一条腿。幸好我有两条腿，这是我的优势。他在长期的鉴定生涯中，见过数以十万计的作品，自信所见的东西绝对超过任何古人。丰富的书画创作和鉴定实践、深厚的国学功底，构成了启功坚实的书法理论基础，也决定了他在对书法艺术的形质、神彩有深透的研究和独到的见解。
启功在《论书绝句》中记述了他领悟笔法、墨法的过程：余于董书，识解凡数变：初见之，觉其平凡无奇，有易视轻视之感。廿余岁学唐碑，苦不解笔锋出入之法。学赵学米，渐解笔之情，墨之趣。回顾董书，始知其甘苦。盖曾经薰习于诸家之长，而出之自然，不作畸轻畸重之态。再习草书，临阁帖，益知董于阁帖功力之深，不在邢子愿、王觉斯之下也。董氏早岁曾学石刻小楷如宣示表、黄庭经之类，继见唐人墨迹，始悟笔法墨法之道，屡见于论书及题跋之语。余遂求敦煌石室唐人诸迹而临习玩味，书学有所进，端由于此。他从董其昌、
赵孟頫、
米芾的书法毛笔字中渐渐了解到笔之情，墨之趣，他发现董其昌从唐人墨迹中“始悟笔法墨法之道”，从中得到启示，遂求敦煌石室唐人诸迹而临习玩味，书学有所进。
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