孙过庭（646—691），中国唐代书法家，书法理论家。关于他的籍贯，一直都有争议。有的说他是岗阳（今浙江富阳）人，有的说他是陈留（今河南开封）人，他在《书谱》中自称“吴郡孙过庭”，笔者认为他应该是苏州一带的人。孙过庭曾任右卫胄参军、率府录事参军。他胸怀大志，博雅好古，擅楷书、行书，尤长于草书，笔势坚劲，师承“二王”又直逼“二王”，著有《书谱》2卷，已佚。现仅存《书谱序》，文思缜密，言简意深，在古代书法理论史上占有重要地位。其中许多关于临帖和创作的论点至今仍具有重要有意义。唐初大诗人陈子昂曾为其作《率府录事孙君墓志铭》和《魏率府孙录事文》，说“元常（钟繇）既殁，墨妙不传，君之遗翰，旷代同仙”。他将孙过庭比作三国时期的大书法家钟繇，可见孙过庭在唐初很受推崇。
《书谱》不仅是一部草法兼备、书写优美的不朽名作，更是一篇文笔华丽、见解精辟的学术论文。观《书谱》墨迹，不难从中能看到
王羲之书法、王献之的身影，然其在师法“二王”的同时又有所发扬和创新。全篇前段用笔扎实稳重。点画辗转皆中规中矩，意和气平，颇有古韵；中段笔势较之前段更为开阔，用笔更为流畅，点画精到，笔笔之间呼应引带相映成趣，大有蓄势待发之势；末段则是全篇的高潮，笔势喷薄而出，犹如蛟龙出水，声势浩大却浑然天成。全篇3700字，先抑后扬，高潮迭起，实乃“意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞”，达到了“智巧兼优，心手双畅”的境界。《书谱》的用笔，流畅婉转之中变化多端，刚柔并济，意趣盎然。《书谱》笔法虽源于王羲之，但与王羲之相比，少了几分妍媚，多了几分隽毅阳刚之气，也更富于变化。《书谱》体现了孙过庭的书法创作理念。用墨考究，先妍后燥，润如珍珠美玉，燥“若柘槎架险，巨石当路”。通篇行气平正顺畅，字与字之间疏密聚散得宜，行与行之间宽窄伸缩有致，在参差错落的章法中，更见浑然天成之妙。
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