毛泽东是中国当代最杰出的书法家之一，其
草书字体在当代书坛更是独树一帜。
毛泽东字体在磅礴之势中深蕴峻厚苍劲、自由洒脱的壮美，这是他特有的个人气象，世人称之为
毛体。目前，对于毛泽东书法艺术的研究，无论是其书学渊源、学书道路还是书法字体风格、审美等方面，都己取得了可观的成就。
清末民初，尊碑贬帖之风十分盛行，到康有为时已达高峰。而毛泽东早年也上过师塾，进过师范校，但在他的书法中却未见碑意，可见他不墨守成规，更不趋时附势，却专攻
行草。新中国成立以前，他戎马俊惚，日理万机，探究书法的时间极少，但一当提笔，字里行间总是突出变化，充满意味，表现出强烈的创新精神。他在1936年所书的《沁园春•雪》虽出自
楷体笔法，但句式上采用竹节式，自成一体，气势不凡。事实上领袖的地位，高超的书法实力，己足使全国人民倾倒。然而毛泽东同志却力求在书艺上精益求精，1958年10月又吩咐秘书田家英清理已存的各种草书字帖，并到故宫借阅各种草书墨迹，可见毛泽东同志要在最能体现艺术水平的草书上进行研究了。大概因为草书意多于法，更能体现豪放雄浑的气势，直抒作者胸臆，所以他对草书情有独钟。在他研究草书的过程中不以清人草书为榜样，而植根晋唐，犹好张旭、怀素的狂草书法字体。1962年所书《七律•长征》游刃有余，似有张旭的痕迹，但又自出新意，尤其是“过后”二字纵达一行，转折提按，抑扬顿挫，匠心独具。1963年的《满江红•和郭沫若同志》，则又较1962年的作品大进一步，吸取了颠张醉素的精华，沉雄酣畅，笔笔中锋。说一说毛体是广裹书法土壤中生长起来的奇葩，是书法艺术创新和开拓的结果。
书法字体作为一种艺术，它必然具有认识功能和宣教功能。毛泽东作为一代领袖，宣传民众，鼓动民众是他义不容辞的责任，所以毛体字体表现形式特别注意兼顾读者的群众性。
首先，毛体字体具有可识性。人民美术出版社1984年出版的《毛泽东题词墨迹选》中百余篇题词很难有不好辨识之处。尤其是“为人民服务”、“向雷锋同志学习”等毛体字体题词更是溶艺术性和可识性为一体的妇孺皆知的精品。这样，就更能充分发挥作品的宣传功能。
其次，毛体字体利于保存和传播。毛泽东书法少有大幅巨制，一般用十六开纸书写，这样既有利于对文房四宝的携带，书写时也不择场所，在战争年代可作为精神调节的方式，和平年代可作为抒情遣怀的手段，更重要的是便于保存传观，并对书法后学者起到示范的作用。
再次，毛体字体形式古为今用。既有竖式章法，也有横式章法。横式章法从左至右书写，如1945年为刘书林题词“努力向前”。同时，毛泽东书法中很多地方都使用了逗号、句号以断句，如手书诗词二十一首中仅五首未断句，而其中的“七律”和“烷溪沙”不断句大家也可自断。这种在书法作品中的断句，既有利于大家的识读，也是对古人文不加点一挥而就的书写方式的革新。
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