草书字体运笔的快与慢：草书的书写与其它字体不同的是其疾。书论中描述草书迅疾的很多，而怀素《自叙》中的描写，可谓达到极致。一则引窦冀诗曰：“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气；忽然绝叫两三声，满壁纵横千万字”。再则引戴叔伦诗曰：“驰毫骤墨列奔驷，满座失声看不及”。
但专家认为，写好草书并非一味的快速。有书家说：太疾易失势，太慢又易失劲，不无道理。近代书画大师李可染先生主张：“一般说来，写行草书快于写真书，但以慢为主，在慢的基础上必要的时候加快速度。下笔落笔时要慢些，笔道中行时快些。”现代书家沈鹏列举齐白石画画写字常题：“一挥”，可是他老人家行笔从来都是平和缓慢的，齐白石爱好草书书法，可是写了一辈子真书。在这一观点上不可一概而论。快中有慢、慢中有快、抑扬顿挫、疾徐相宜、据情而定、天纵心随，是书家的经验之谈。
草书字体用墨法则要浓枯、燥润相结合。一般起笔时浓润，越写越枯燥。浓润故有生气，枯燥却显苍劲；能两者唯有结合才具变化，情调意趣才能跃然纸上。
对于草书的用笔法则，清代书画大师黄宾虹先生对笔法上有：一平、二留、三圆、四重、五变的法则。一波三折，又复归平正；笔意贵留，用笔意如屋漏痕，留是也，留易于粘滞。最忌浮滑，浮乃飘乎不定，滑乃柔软无劲。用笔言如折钗股，圆是也，妄生圭角与破碎凄迷者不知用圆之害也；重如高空坠石，不重则如风吹落叶，满纸草率；用笔之变为五法之灵魂，如山水之环抱、树石之交互、人物之倾响，如岁序有四时、泉流之出众壑，神而明之，方能尽用笔之妙。
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