行草即是
行书与
草书字体的结合书写，篇中行多草少，是融入草书结构与笔法的行书。在书法创作中，纯用行书，有时有碍发挥。而于行书中融入草书，则大不相同，不仅适于作者表现，且在形式变化上更为丰富诱人，而又不妨碍识读，因此应用最为广泛。行草的书写方法有两种，一种是行书单字中借用草符书写，可谓半行半草；另一种是创作中行书、草书相间应用。
章法是指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法。亦即整幅作品的“分间布白”。明董其昌《画禅室随笔》云：“古人论书以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也。”可见
书法字体章法之重要。而行草书法字体中，这种字、行的关系更是复杂，尤其需要我们对章法有很好的把握能力。
一、行草字内空白。
孙过庭《书谱》云：“一笔成一字之规，一字乃通篇之准。”所以行草单字的留白处理是必要的讲究。单字中我们在注意点画的连贯和呼应之余，还要关照到因为这些点画牵带而分割成的小空间。这些小空间不能过多，过多则会造成琐碎的视觉。我们因该掌握通过块面或断笔等手段去处理这些空间的关系。并且，行草书法字内的这些空间不能太匀称，要有最大、最小、中间大小的层次空间。当然，整篇之中也允许适当的夹杂个别空间比较匀称的字行也未尝不可。这些空间的分割形式、结字的方法不可雷同，要有变化，方得行草意。
二、行草字与字之间的关系。字与字之间的关系，包含了相互间的留白，和他们之间的组合关系。
行草字体之间的留白的多少，就会造成整幅作品风格的差异。空白多则简远，密则紧锣密鼓。空白多，单字的独立性相对的强，密则字与字的关系更为密切。假设按照某些先贤的成法，字与字的间距是半个字的长度。那么行草的字距则要是以此为基点，做上下幅度的调整，也就是说有时候是小半个字距，有时候是大半个字距，不可固守死法。两字的字距要和邻行字的字距形成交错之势乃佳。
行草字与字的组合即是言如何让字与字产生相互间的关系。关系主要分一下几种，现举几例做一归纳。
（１）、牵丝连带。字与字上下牵带，把几个字连成一组。这是行草中最直接的组合方式。
（２）、笔断势连。字与字上下的牵丝连带被替代成空中的连贯手势。行草笔画虽然断开，但势却很连贯。
（３）、中轴线灌气。真书的中轴线是指把一行字的重心连接起来并垂直于水平线的轴线。在行草书中，这条轴线可以变异和活用。本来一条垂直的中轴线，可以被分解为几段，并且可以为斜线。把几个行草字体倚靠变异的中轴线串联起来也是很好的组合方式。宋代书法家
米芾就是运用此法的代表人物。当然，真书中的中轴线原理也同样可以适用于行草，那样产生的作品相对的会比较平和一些。 以上诸法虽仅言几个字组合之法，但一行关系之理也由此生发而出。
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