东汉桓灵时期是隶书入碑的鼎盛时期，
隶书已经发展成熟并己被作为日常书写的
艺术字体，也因岁月的积累具有了厚重的历史气韵。东汉时期的碑刻的风格端庄严谨，许多著名的汉碑都出于此时，例如《礼器碑》、《曹全碑》、《张迁碑》等。
《曹全碑》原贴书法的意蕴分析
《曹全碑》全碑是歌颂曹全生平功绩的
碑文，其以笔画秀丽多姿、取势飞逸端重而著称于世，是汉隶中秀韵典雅的典范，也是中国东汉时期的重要碑刻作品。当我们看到一件书法作品的时候，首先看到的就是它的形。在用笔上，《曹全碑》中的原字的用笔以温润圆滑细曲线为主调，轻雅优美，婉转秀丽，尤其是字中主笔，起笔蓄势，浑圆坚实，足具古典之美。对比《张迁碑》的浑然质朴，方整遒劲、古朴雄强以及《石门颂》的挺拔有姿，圆劲流畅相比，曹全碑的笔划写法从形态上更显秀美。从古至今，书法艺术都是一种注重形式的艺术，字的形态作为书法艺术的载体，是对书法艺术最直观的体现。不光体现了书法作品的形式之美，也体现着书者赋予作品的精神内涵。
书法艺术字体注重形式技法，但更加注重形式之外的作品的精神。在书法欣赏中，我们常常会提到书法作品的精神，正如同人，或如豆蔻少女般清丽，或如山野樵夫般粗犷，或如江湖隐士一般洒脱超然。透过曹全碑的写法，我们可从其中感受到几分清秀意蕴。这就是《曹全碑》带给我们的精神之美，是一种能够震撼人心的生命力。
在书法艺术中，常常提到“金石气”，这样的金石气正是历史所赋予文字的一种独特气质。《曹全碑》便带有这样的气质，全碑中字形笔画多圆润饱满，内敛却不张扬，在一些用笔的处理中透着些笨拙，字形在端整之中又有些微妙的调整，将这样的古拙与质朴体现的里淋漓尽致。
“蚕头燕尾”是隶书中常用的笔法，也是《曹全碑》全文中最常见的笔法，指隶书的横画起笔和横波收笔。长画起笔时，回锋隆起，形如蚕头；横波收笔时，顿笔斜起，形如燕尾。将笔势藏于笔画之中，却又袒露端倪，在笔势的起落之间，藏着极其丰富的变化。《曹全碑》中的诸多藏锋的笔法，在一定程度上表现了中国自古推崇的含蓄美学，也是书者当时最真实状态的体现。
在
古风字体的诸多书评中都强调书法的飞动，书法是一中空间艺术，联系着书写者的空间与书法所在的平面世界，线条的动与静之间包含着书法家所赋予作品的生命力。隶书相较于
行书、
草书或
行楷字体等其他书法字体而言更为肃穆，《曹全碑》亦是如此，其字的结构扁而稳，并无明显的飞动，但在曹全碑中，每个字都有着自己动势。颇有生命之趣，在肃穆之中透露出飞动的趣味。
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