汉字作为平面符号，在实现书写或装饰功能的同时以及在由汉字的所指和能指构成的形意关系体底部，都展示了它的二维性。这意味着当我们在造型艺术中非说明性地应用汉字或以其为主体进行艺术造型时，无论造型目标为二维或三维立体字，被我们认同其装饰意义的汉字本身也同样是被视作因其在平面上的装饰性而能够得以作为参与者被采用或作为主体被进行艺术造型的。换句话说，我们这样用它，是因为我们认识汉字的装饰意味，此种装饰意味来自平面上它的形态及平面形态中它的造型感，我们抓住的是一个立体字的底部，而不是这个立体。这样的造型思路越来越明显地导致的结果，将是当我们表达形意时可能只是单纯地用立体之物代替平面笔划完成对字的重写，当我们感到这种重写的乏味时则有了无数像鸟篆、龟篆那样的
艺术字，或是富有现代性的建立在汉字基本构成感或笔划基础上的特征各异但始终囿于平面的设计作品，而非更为开放的立体字造型。
有没有可能从汉字的形意关系体中提取出更为立体的元素，使汉字字体造型艺术真正转换为立体字艺术？当我们这样思考的时候，立刻就会遇到一系列问题：如果以汉字的形意关系作为其造型艺术的突破点以使作品具有超越汉字平面性和单纯装饰价值的立体字的气质，应当对该作品的外形作怎样的调整使其既能够挂上汉字的形，又能够体现同一汉字的意？作为造型艺术作品，在进行初步调整、大致体现意义之后，怎么可能不更多地考虑该造型的装饰艺术价值因而开始以此为出发点进一步调整作品形态并或多或少地影响形意关系的表达？以原本二维的条件实现三维化，必然存在不能或不可充分观看到字形、字义或整个形意关系的视角，并且这样的视角肯定不止一个，对这一问题应当怎样处理？我们期待这方面的实验。
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