20 世纪 30 年代的美国大量的“超级市场”诞生，随之出现的是一种新型的广告形式——POP广告。POP广告进入中国市场已经过去了很多年，但是人们对
POP字体的探索都并没有随着时间的推移而减少热情，越来越多的设计师争相进入到这一行列中来。当代中国的POP字体是一个新的
艺术字体门类，它和
印刷字体不同，它更具个性，运用独特和巧妙的字体设计形式给消费者不同的审美体验。但是随着科技浪潮的推动，我们进入一个数字化信息化的多媒体时代，越来越多的字体设计者们依靠着电脑制作POP广告，电脑的便利性让 POP 广告和字体得到了更加快速的发展，但是这导致了大量的粗制滥造的POP字体的出现，电脑字库给人们便捷的同时也让消费者产生了审美疲劳；但消费者对审美的挑剔也刺激了设计者在POP字体设计水平上不得不去开拓自己的设计语言，开拓自己的创作思路。
随着电脑技术的普及POP广告和字体得到了更加快速的发展，但是这导致了大量的粗制滥造的POP广告的喷发式呈现。电脑字库给人们便捷的同时也给了人美审美的疲劳，还让设计师有了懒惰的理由。但是消费者对设计审美水平的挑剔也刺激了POP字体创作者必须去开拓自己的创作思路，探索属于自己的设计风格。 中国目前从事 POP字体的设计者很多，但是由于POP字体本身的商业性特质，导致目前中国POP字体出现一种商业利益最大化的趋势，反而忽略了POP字体在生活和设计领域方面还可以有更加广泛的应用性，从而阻碍了中国POP字体设计的进步。反观日本的POP字体设计却很好的平衡了艺术审美和商业性的关系，同时还将POP字体设计的应用范围推广到其他设计门类中。如
包装设计、影视广告、书籍装帧等设计应用中，这也是中国POP字体研究者们应该学习和借鉴的。
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