三维立体字是在二维字体的基础上加上一定的厚度(或高度)就成为了最简单的三维立体字，其横截面形状均为矩形。人们长期以来所熟知的文字都是二维字，但随着电脑和各种媒体的高速发展、逐步廉价和大众化，随着电视广告、电脑美术等文化艺术的发展，出现了越来越多的三维立体字，它们的出现为我们古老的汉字字表现艺术注入了新的活力，为人们的生活增添了新的色彩。
在书法的艺术作品中，三维空间的立体感构成及其特征主要体现在四个方面：
1、书法艺术的表现介质——黑字与白纸。当我们将黑字与白纸剥离，单纯从间架与布白分析，它们便各自处于一种二维状态。但这黑字与白底结合在一起，在白底的衬托下，我们看到黑字的凸显；而在黑字的衬托下，我们看到白底的纵深。这种既涵盖中国阴阳二气的传统思想又构造了西方所谓的“图一底”对比效果让我们在视觉上产生三维的立体感。因为墨的字可作为图也可作为底，同样白处可作为底也可作为图。无论哪一种情况,这种“图一底”关系正是构成书法三维幻象的有效手段之一。
2、墨色变化。墨法所体现的层次感造就了空间中“远景”与“近景”从而展现出三维的立体空间。墨色重者往前凸显，墨色轻者退居其后，从而形成了视觉上的三维空间感。
3、用笔的复杂性，也是构成书法三维空间感的最重要因素。笔法是由毛笔处于一个立体空间的运动而产生，这立体空间的运动可分解为纸面上二维平面的运动和笔杆自身的运动。纸面上二维平面的运动以包含直线运动、曲线运动，表现为平动；笔杆自身的运动包括上下方向的运动和其自身的转动，表现为提按与绞转。但因为毛笔本身的特性比较特殊，从而会出现很多出人意料的效果。这些复杂的用笔运动的综合，营造了可信的三维空间幻象。这种三维的空间是由于在书写过程中笔毫锥面的不断转换，不断变动，尤其在转折与重叠处，不同的锋面交叠着，这一锋面的呈现暗示着另一锋面所占有的空间，从而构造了三维的立体空间幻象。
4、线条的力度。书法线条被誉为最高的抽象，因为其变化丰富，在二维的平面上可以表现出超乎二维的三维空间幻象。书法本为平面艺术，但自古至今人们一直不满现状，一真不懈地去挖掘其表现三维甚至四维的元素，如“锥画沙”、“印印泥”、“折铁股”、“屋漏痕”、“银钩蚕尾”到“飞鸟出林”、“惊蛇入草”，等等都是人们对三维空间甚至四维空间的感知。郑晓华先生说：“一个成功的书法的点，它是三维的，既有长度、宽度，还有深度一一这里所谓的‘深’，是一种虚幻的艺术感觉；它也是一种艺术语言，书法线条的‘力感’，很大程度上蕴藏于此。”可见，古人形容线条时说的“厚重”、“气厚”、“沉”、“力透纸背”、“入木三分”无不在强调线条的力度感的同时也蕴藏着我们所说的三维立体空间观。
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