空心字体艺术从发明开始，就在不断地扩大着应用的领域。在历史发展的跌宕进程中，虽然离不开镂空工艺操守者的继承与创新，但是也与社会对这种
镂空艺术的欣赏与认同有关。空心字体艺术的发展不仅体现了人民群众的审美爱好，而且蕴含着社会的深层心理。此外，空心字体艺术中国本源哲学的体现，在表现形式上有着全面、美化、吉祥的特征，同时也用自己特定的语言，传达出了传统文化的内涵和本质。它给审美主体带来的美感不因场所、空间的变化而变化，它就是一种具有独立、完整结构的艺术形体。这种独立美借用黑格尔的语言作审美描述，就是“它把神的形象表现为不依附于情境的，表现出单纯的无行动的静穆美的，或者说，自由的，不受干扰的，不牵涉到具体行动和纠纷的，处在无拘无束的纯朴的情境中”。
空心字体通过创造透空与阻隔的视觉差异，传递着“隔”与“透”的美学理念。明代后期著名书画家董其昌曰 ：“摊烛下作画，正如隔帘看月，隔水看花。”“隔”表现了对艺术意境的审美价值。通过镂空的手法，视线得以穿透。这种视觉的反差给人带来更多的层次与空间感。在艺术表现力上，空心字体能打破局促的格局，赋予开敞空灵的美感，在意境上更有利于气息、气韵的循环流动。使物体与空间具有内外交流的相互渗透性。
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